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l’enregistrement, le mixage et le mastering de l’album ont été réalisés au studio par manu borie. enregistrement live de la nouvelle formule de « hot gang ». prises de son en condition live réalisées à l’art scène, salle de concert située à razac sur l’isle. formation riche en cuivres : basse, batterie, guitare, chant, 2 trompettes, 2 sax alto, 1 tenor, 1 bariton, 1 trombone. le mixage de 5 titres est en cours. l’enregistrement a été réalisé par manu borie assisté de kevin mathieux. le mixage et le mastering de l’album seront réalisés au studio par manu borie. le mastering du nouvel album de dasha & vorse est en route. a trés bientôt. par theaudiodomain le 5 mars, 2010 dans non classé 1 commentaire 14 février, 2010 clone diy neve 1081 un petit lien fort sympathique, faites chauffer la soudure… http://www.nrgrecording.de/html/neve1081.html par theaudiodomain le 14 février, 2010 dans non classé pas encore de commentaires 6 février, 2010 d la2a clone compresseur vintage la2a ci-joint le pdf incluant les plans du la2a. dla2arev02schematic.pdf par theaudiodomain le 6 février, 2010 dans non classé pas encore de commentaires d.i.y clone 1176ln voici un lien qui va permettre de trouver toutes les infos pour la construction d’un clone de 1176ln. http://www.axtsystems.com/index.php?option=com_content&view=category&id=34&itemid=62 pour commander les circuits imprimés : http://www.prodigy-pro.com/diy/index.php?topic=33604.0 par theaudiodomain le 6 février, 2010 dans non classé pas encore de commentaires 19 octobre, 2009 prise de son guitare shure sm7 electrovoice cardinal audix cab grabber prise de son guitare par manu borie live & recording technique dynamic + condenser close miking shure sm7 / electrovoice cardinal / audix cab grabber shure sm7b electrovoice cardinal par theaudiodomain le 19 octobre, 2009 dans non classé pas encore de commentaires 3 février, 2009 interview d’ingénieurs du son et producteurs. bob clearmountain on the tools and techniques of his trade tony visconti : audio visionary andy wallace steve albini steve albini photo: rich markese george massenburg record producer of legandary reputation. c’est par ici pour avoir les détails par theaudiodomain le 3 février, 2009 dans non classé pas encore de commentaires 1 février, 2009 intéressons nous à la prise de son batterie the drum set is generally considered the most difficult instrument to record well. one reason for this is that a drum kit is a hodge-podge of many instruments: typically four or more drums, a half-dozen or so cymbals, and any number of bells, blocks, and other percussion instruments. the resulting “instrument” produces a huge range of sounds. in terms of frequency alone, a drum kit can cover the entire audible spectrum, from the rib-rattling lows of a big kick drum to the shimmering, harmonic-rich highs of the cymbals. and don’t forget the snare and toms, which nicely fill out the mid-range. the drum set is also capable of producing extremes in dynamic range: on the one end, the whisper of brushes; on the other, the potentially deafening pound of a bass drum. add to that the challenge of integrating the sounds of so many disparate pieces. although the drum set is considered a single instrument (based on how it is played), in terms of recording, it is considered both as one instrument and as many. is it any wonder, then, that the drum kit’s complex blend of sounds has given rise to so many different recording techniques? for those people trying to educate themselves about drum recording, the problem, ironically, is a glut of information: countless books, articles, and interviews, each with a different take, a different favorite microphone (typically one that is too expensive), and, of course, contradictory advice. if that information overload has you in a pickle, you’ve come to the right place. the following “holistic” approach to recording drums simplifies the process, helping you get the best sound with the least amount of hassle (and gear). i assume you are a personal-studio operator working without an assistant rather than a professional recording engineer. you probably have only a handful of mics at your disposal, and you might be forced by space limitations to track in the same room where the recording gear is set up. no matter. this approach will help you get the most from the tools you have and capture a drum sound you can be proud of. le détail ici par theaudiodomain le 1 février, 2009 dans non classé pas encore de commentaires 6 décembre, 2008 c’est dans les vieux pots…. encore du nouveau…. ou plutôt du vieux, du trés vieux,du trés trés vieux. preampli tube ampex 400 d’époque (1950) electronique tout lampe de magnétophon

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